The Shelf Company |

Douze occurrences du nombre 17. Mini-livre publié à l’occasion du nouvel an 2017.

6 x 8 cm – 24 pages

Direction artistique, édition, illustration

2017

Typographies : Monotype Bembo de Stanley Morison, Marian 1554 de Paul Barnes (Commercial Type).

Reliefs éditions |

Revue trimestrielle Reliefs. Revue au carrefour des sciences et des lettres, de l’aventure et de la géographie. Année 2016, 4 numéros.

19,2 x 27 cm – 200 pages

Direction artistique, design éditorial, infographie et visualisation de données

Illustrateur des couvertures : Clément Vuillier

Typographies : P22 Underground d’Edward Johnston, Domaine Narrow de Kris Sowersby, Charter de Matthew Carter, Value Serif de The Entente (Colophon).

maison des arts centre d’art contemporain de malakoff |

Visuels d’exposition et de workshops pour la saison 2017.

Identité visuelle, graphisme, illustration

2016-2017

Typographie : Cooper Hewitt de Chester Jenkins.

Ministère de la Culture et de la Communication |

Brochure présentant sous forme de nuancier le réseau de formations et d’établissements du ministère de la Culture dans les domaines de l’architecture, du patrimoine, des arts plastiques, du spectacle vivant et du cinéma/audiovisuel.

22 x 29,7 cm – 72 pages

Direction artistique, design éditorial et visualisations de données

2016

Typographies : Aperçu de The Entente (Colophon) et Vulf Mono de James T. Edmondson (OH no Type Company).

Université Paris-Saclay |

Trois numéros de la revue quadrimestrielle L’Édition de l’université Paris-Saclay. Revue d’information du campus. Le campus Paris-Saclay réuni et met en relation les grandes écoles scientifiques de la région Île-de-France avec des laboratoires, des pôles d’innovation ainsi que des acteurs industriels.

Direction artistique, design éditorial, infographies et visualisation de données

22,5 x 32 cm – 24 pages

2016

Illustrateur : Clément Vuillier

Typographies : Euclid Flex d’Emmanuel Rey (Swiss Typefaces), Charter de Matthew Carter.

The Shelf Journal #4, revue sur le design éditorial et le culte de l’étagère. Numéro spécial Bibliothèque Kandinsky, centre de documentation et de recherche du Musée national d’art moderne - Centre Pompidou.

Français/anglais — 21 × 31 cm — 140 pages

Édition, conception éditoriale et graphique

2016

Typographies : Mabel, The Polyglot et Le Polyglotte de The Shelf Company.  

Institut Mémoires de l’Édition Contemporaine |

Catalogue de l’exposition L’Ineffacé. Brouillons, Fragments, Éclats, à l’Imec.

19,5 × 26 cm — 160 pages

Direction artistique, conception graphique

Photographies : Michael Quemener

2016

Typographies : Aperçu de The Entente (Colophon), Portrait de Berton Hasebe et Canela de Miguel Reyes (Commercial Type).

Institut Mémoires de l’Édition Contemporaine |

Communication et graphisme de l’exposition L’Ineffacé. Brouillons, Fragments, Éclats, à l’Imec.

Direction artistique, conception graphique

2016

Typographies : Aperçu de The Entente (Colophon), Portrait de Berton Hasebe et Canela de Miguel Reyes (Commercial Type).

FRAC Champagne-Ardenne | Création des visuels d’exposition pour l’année 2017. Création typographique, conception graphique 2016-2017 Typographies : Achaintre de The Shelf Company, Swiss Gothic de Gavillet & Cie

Calendrier/poster de vœux 2016 présentant chaque mois la reproduction d'un animal différent.

Direction artistique, design éditorial, infographies et visualisation de données

A2

2016

Typographies : Turone Texte et Turone Fine par The Shelf Company en collaboration avec Général Design.

Projet non retenu |

En collaboration avec Général Design.

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Identité graphique pour le Centre de création contemporaine Olivier Debré. À l’image du bâtiment d’Aires Mateus, nous avons fait le choix d’une identité graphique minimale et radicale. De gauche à droite, de bas en haut, c’est notre écriture, la Turone, qui anime les supports. En place des visuels, les noms et prénoms des artistes en grandes lettres se recouvrent et créent une palette d’intonations scripturales percutantes. Ces mots, seul canal d’entrée dans le message, permettent d’ouvrir l’imaginaire pictural.

Conception graphique

2015

Typographies : Famille Turone par The Shelf Company et Général Design.

Le Crédac, Centre d'art contemporain d'Ivry |

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Cette exposition en ligne est une extension virtuelle de The Registry of Promise, cycle de quatre expositions conçues par Chris Sharp et organisées en collaboration par quatre lieux en Europe. À l’occasion de la sixième édition de Royal Garden, Le Crédac, Centre d’art contemporain d’Ivry qui accueillait la 3e exposition a invité tous les artistes du projet, ainsi que les quatre directeurs qui ont collaboré à sa mise en œuvre à répondre à cette question : “Pouvez-vous sélectionner une image, un extrait de film ou un extrait de texte qui représente pour vous la notion de promesse ?” Lien vers l’exposition en ligne Conception graphique, développement 2014 Lettrage : (RG6 et Promise) par The Shelf Company Typographies : P22 Underground d’Edward Johnston et Times New Roman de Victor Lardent et Stanley Morison.

The Shelf Journal #3, revue sur le design éditorial et le culte de l’étagère.

Français/anglais — 21 × 31 cm — 116 pages

2014

Typographies : Mabel, The Polyglot et Le Polyglotte de The Shelf Company.

En collaboration avec Général Design |

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La Turone est une famille de 4 typographies comprenant la Turone Texte, son italique, sa variante de graisse la Turone Fine, ainsi que la Turone Libre, variante de titrage.

Le caractère de titrage, la Turone Libre, naît d’une double inspiration : la permanence des inscriptions lapidaires des tablettes étrusque et des temples gréco-romains, mais également l’énergie rebelle des graffitis urbains.

La Turone est une interprétation contemporaine de ces traces et tracés, ou le stylo-bille a remplacé la pointe du ciseau.

Dessin de caractères

2015

Ministère de la Culture et de la Communication |

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Exposition « Le Lotissement : histoires d’une architecture sans Histoire », vitrines extérieures de l’immeuble des Bons-Enfants (Ministère de la Culture et de la Communication). Cette exposition présente une série de lotissements construits entre 1945 et 2011 en France.

Scénographie, conception graphique

21 vitrines – environ 1,50 × 2,50 m chacune

2015

Typographies : Priori Sans de Jonathan Barnbrook (Virus Fonts)

Lendroit éditions |

Pour l’inauguration des nouveaux locaux de Lendroit Éditions, structure spécialisée dans les publications d'artistes et l'art imprimé, nous avons créé un caractère « stencil » à empattement.

A été ensuite apposé le slogan de la maison d'édition, « In Print We Trust », sur un tote-bag et un mug vendus dans la librairie.

Dessin de caractères

2014

CNAP, Centre national des arts plastiques |

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Conception éditoriale du rapport d’activité 2012 du Centre National des Arts Plastiques. Création d'un système figuratif pour visualiser les données.

24 × 30 cm — 114 pages

2013

Typographies : P22 Underground d’Edward Johnston et Choc de Roger Excoffon.

Cabinet d'Écriture Louis Vuitton |

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 Coffret de trois carnets d’écriture sur les thèmes de la musique, du dessin et de la poésie. Ces carnets sont vendus au sein des boutiques « Cabinet d’écriture Louis Vuitton ».

11,5 × 16,5 cm — 96 pages chacun

2013

Typographies : Vuitton Cabinet d’écriture de Jean-François Porchez (ZeCraft).

Mabel, caractère de titrage de la revue The Shelf Journal inspiré des lettrages de William Addison Dwiggins. Le Mabel est une scripte redressée à la plume pointue et est dotée d’ornements.

2011

Ministère de la Culture et de la Communication |

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Livret d’accompagnement de l’exposition « Le lotissement : histoires d’une architecture sans histoire » pour le Ministère de la Culture et de la Communication. Cette exposition présente les lotissements construits entre 1945 et 2011 en France.

15 × 20,4 cm – 44 pages – 1 000 exemplaires

2015

Typographies : Priori Sans de Jonathan Barnbrook (Virus Fonts)

Centre d’Études Québécoises |

Projet scientifique comprenant quatre évènements à la jonction de la recherche, de l’action et de la création. Ce projet consiste à éprouver le potentiel de l’imaginaire hétérolingue pour connecter l’approche scientifique avec des pratiques et des expérimentions menées en dehors de l’institution universitaire.

Direction artistique

A4 – Chaque support tire la langue pour donner à lire l'information, la longueur de la langue dépendant de la quantité d'information disponible.

2015-2016

Typefaces : Gentium de Victor Gaultney, P22 Underground d’Edward Johnston.

Projet non retenu |

En collaboration avec Général Design.

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Enseigne, signalétique externe et interne pour le Centre de création contemporaine Olivier Debré. Que voit-on sur l’ancien bâtiment, au-dessus de ses larges ouvertures ? « École Régionale des B au  Arts » en lettres de laiton d’inspiration lapidaire (fig. 13). Il manque le « e » et le « x » : « ex », comme « Ex-École régionale des Beaux-Arts » ! Coup du destin, le saut est fait. D’une fonction à une autre, d’une époque à une autre. Nous compléterons donc à l’« encre » noire et brillante de notre Turone Libre le « e » et le « x » manquant de l’ancienne façade et nous le prolongerons sur le nouveau bâtiment avec

« centredecréationcontemporaineolivierdebré », phrase-mot de lettres dansantes qui surligne la base lumineuse de l’édifice.

Dessin de caractères et design d’espace

2015

Typographies : Famille Turone par The Shelf Company et Général Design.

Handsome & Handsome |

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Direction artistique du mensuel londonien illustré In The Air.

www.intheairmagazine.co.uk

Anglais — 20 × 27 cm — Environ 160-180 pages

2013-2014

Typographies : In The Air (têtière) par The Shelf Company, Albertus de Berthold Wolpe, ITC Cheltenham de Morris Fuller Benton et Poetica de Robert Slimbach.

Projet non retenu |

Couverture d’un carnet de voyage pour Louis Vuitton.

Conception graphique, Illustration

2014

Typographies : Futura de Paul Renner

Ésad, école supérieure d'art et de design d'Amiens |

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Petit lexique de langue des signes française commissionné par Le Groupe La Poste, L’Ésad d’Amiens et le groupe de recherche GestualScript.

12 × 18 cm — 48 pages

2014

Typographies : Charter de Matthew Carter et Didot Elder de François Rappo (Optimo).

ARCA, atelier de recherche et de création en ameublement |

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Portfolio réalisé sous forme de petit livre pour l’Atelier de Recherche et de Création en Ameublement (ARCA).

Français/anglais — 10,5 × 15 cm — 112 pages

2013

Typographies : Monotype Bell de Stanley Morison, Marian 1757 et Austin de Paul Barnes (Commercial Type).

Ésad, école supérieure d'art et de design d'Amiens |

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Famille de logotypes pour l’identité visuelle de différents groupes de recherche :

De-sign-e, GestualScript, Typannot, commissionnés par l’École supérieure d’art et de design d’Amiens (Ésad) et Descript commissionné par l’Ésad et l’UTC de Compiègne.

2010-2013

Typographie : Didot Elder de François Rappo (Optimo).

The Shelf Journal #2, revue sur le design éditorial et le culte de l’étagère.

Français/anglais — 21 × 31 cm — 122 pages

2012

Typographies : Mabel, The Polyglot et Le Polyglotte de The Shelf Company.

 

Dossier de presse pour la sortie de l’application mobile et tablette « Insight » par Veuve-Clicquot sous forme d’un dépliant/poster.

50 × 72 cm

2012

Typographies : Monotype Bembo de Stanley Morison et Helvetica de Max Medinger.

Le Simmoneau est une réhabilitation typographique de l’écriture de Louis Simmoneau, graveur du Roi Louis XIV, à partir des plaques gravées sur cuivre pour l’ouvrage « Médailles sur les principaux événements du règne de Louis le Grand ».

2008

Série de trois icônes sur le thème du culte de l’étagère. Tirage limité  à 30 exemplaires numérotés.

21 × 31 cm

2013

Typographies : Mabel et Le Polyglotte de The Shelf Company.

Translatio Typographiae, préambule à la création du Polyglot.

Rédaction, design éditorial et création typographique.

Ouvrage traitant de la question du rapport entre typographie et traduction. Analyse des différents problèmes et solutions typographiques au sein d’ouvrages multilingues. Classement géographique des caractères typographiques par “considérations” (historique, appropriations, services, caricatures)…

Français/Allemand/Italien — 27 × 33,5 cm — 355 pages

2009

Typographies : Le Polyglotte, Der Polyglott, Il Poliglotta de The Shelf Company.

Le Polyglot est une famille de 5 caractères typographiques destinés aux publications multilingues (allemand, italien, français, espagnol, anglais). Sa fonction principale est de différencier deux langues ou plus au sein d’un même ouvrage sans passer par le choix « arbitraire » des variantes classiques que sont le gras, l’italique etc.

Chaque variante possède une version D.O.M. (Dessin Optimisé pour le Multilingue) permettant de réduire les différences d’encombrement entre les langues traduites d’un même texte sans toutefois dénaturer le dessin des variantes.

2010 (Italiques et gras en cours de réalisation)

The Shelf Journal #1, revue sur le design éditorial et le culte de l’étagère.

Français/anglais — 21 × 31 cm — 108 pages

2012

Typographies : Mabel, The Polyglot et Le Polyglotte de The Shelf Company.

Industry of Nature, aux éditions Frame Publishers.

Réalisé au sein de Général Design.

Ce livre décrit 75 stratégies mises au point par la nature pour répondre aux besoins de protection, d’aérodynamisme, de camouflage, etc. qui sont aujourd’hui les sources d’inspiration, d’innovations technologiques parmi les plus surprenantes. C’est ce qu’on appelle le biomimétisme.

Édition anglaise — 23 × 29 cm — 288 pages

2011

Illustrations : Dépli Design Studio (Benjamin Gomez et Myriam Hathout)

Typographie : ITC Galliard de Matthew Carter.

Identité visuelle pour le chantier naval Futuna Yachts. Déclinaison du logo avec les modèles de bateaux.

2012

Identité visuelle et graphisme du premier EP du groupe de pop rock Fumone. Chaque EP est numéroté et tamponné du nom du groupe à la main.

12 × 12 cm

2012

Typographie : Bureau Grotesk de Jill Pichotta, Christian Schwartz et Richard Lipton.

Lettrages et créations typographiques pour les titres des numéros 17 et 18 du magazine Clam.

Multilingue — 21 × 28 cm

2008

 

Scénographie et graphisme pour l’exposition Engagements et déchirements, Les intellectuels et la guerre d’Algérie à l’IMEC (Institut Mémoires de l’Édition Contemporaine) du vendredi 16 juin au dimanche 14 octobre 2012.

2012

Typographies : Melior de Hermann Zapf et FF Daxline de Hans Reichel.

Série d’affiches sur la lenteur expérimentant le parasitisme et la lisibilité.

42 x 59,4 cm

2009

Typographie : Linotype Didot d’Adrian Frutiger.

 

Carte de visite et monogramme pour l’ébéniste Erick Demeyer (Atelier ARCA).

8,5 x 5,5 cm

2013

Typographie : Monotype Bembo de Stanley Morison.